Atidžiai perskaičiusi Chizo Dakino knygą, padariau išvadą, kad - tinkamam skaitytojui - jos apimtis yra skruzdžių kelnės, bitės keliai „kaip“ knygas vaizdo lauke.
Tinkamas skaitytojas? Na, tai priklauso nuo tų, kurie yra kompetentingi fotografuoti nuotraukose, turi DSLR ar CSC fotoaparatus ir žino, kaip dirbti su skirtingais objektyvais, turi nuovoką su ISO, histogramomis ir pan.
CSC? Kompaktiška sistemos kamera arba dar vadinama MILC (be veidrodžio keičiama objektyvo kamera).
Aš taip pat manau, kad tikriausiai nebūtų teisinga užgrūdintam videografui, pripratusiam prie vaizdo kamerų, nes didžioji dalis jos puslapiuose esančios informacijos yra skirta fotografijų brigadai … ir kaip peršokti į filmų pasaulį.
Aukštos klasės fotoaparatai, tokie kaip „Canon“ „EOS MkII“ ir „MkIII“, bei „Nikon“ D800, tampa vis populiaresni vaidybinių ir dokumentinių filmų kūrėjams dėl jų priimtinos kainos (palyginti su aukščiausios klasės vaizdo kameromis) ir galimybės naudoti objektyvus, kurių židinio nuotolis tą vaizdą atvaizduoja iki viso kadro. 35 mm plotas. Tokio židinio nuotolio objektyvai leidžia fotografams dirbti su mažesniu lauko gyliu ir sukurti tą „filmo išvaizdą“. Keista yra tai, kad tikrasis 35 mm filmo kadras yra maždaug perpus mažesnis nei 35 mm nejudančio kadro! Na gerai!
Ankstyvuose skyriuose skaitytojas apžvelgia vaizdo kamerų ir nejudančių fotoaparatų skirtumus: jų radikaliai skirtinga ergonomika; ribotas įrašymo laikas; sudėtingos garso fiksavimo priemonės; sudėtinga ergonomika ir kt.
Tada mes pereiname į vaizdo filmavimo kalbą: kaip užfiksuoti judėjimą; kadro įrėminimas; valdyti ar papildyti šviesą; sukurti priimtiną siužetą; fotoaparato kampų pasirinkimas.
Nemažai puslapių yra skirti siužeto linijai sukurti, kuri iš pradžių gali pasirodyti keista tema, kurią galima vertinti kaip technišką knygą. Tačiau, ne tik fotografuojant nuotraukas, vaizdo įrašų kūrimas yra linijinis procesas: viena scena yra prieš antrą sceną ir t. T.
Tai gali atrodyti per daug, kai seka skyrius, kuriame išvardijami tipiškos vaizdo įrašų įgulos darbuotojai, tačiau, kaip žino daugelis festivalio dalyvių, net ir paprastame namų vaizdo įraše dažnai gali prireikti režisieriaus (žinoma!), Prodiuserio, fotoaparato operatoriaus. , apšvietimo gaubtas, rankena, meno vadovas ir kt., kad sukurtumėte ką nors daugiau, nei paprasčiausias namų filmas.
Daugiau apie pagrindus: kaip pasirinkti vietas; pasirinkti tinkamą dienos laiką ar net tinkamą metų laiką; pasirinkti kameros kampus; „Peržengti ribą“ taisykles.
Tada mes turime aptarti skirtingus fotoaparatų tipus, pripažindami, kad net išmanieji telefonai gali užimti savo vietą daiktų schemoje, ypač kai „reikia kažkur įrašyti, kad negalėjai (ar nenorėjai) įdėti didesnės kameros. fotoaparatas “.
Lęšiai paaiškina, kaip efektyvų židinio nuotolį veikia jutiklio dydis ir pagrindinių objektyvų vaidmuo, palyginti su priartinimu, ekstremalaus plataus kampo objektyvai, makrokomandos, telefonai ir perjungimo objektyvai.
Yra daug esminės ir naudingos informacijos apie atminties korteles, duomenų perdavimo spartą, skirtingus failų formatus, NTSC ir PAL, bitų spartą, kadrų greitį ir kt.
Yra vienas patarimas, kuris, mano galva, vertas vien knygos viršelio kainos: jei fotoaparatą nustatysite į automatinę ekspoziciją, panoramuojant fotoaparatą iš tamsios srities į šviesą, tai sukels blaškančius ekspozicijos poslinkius. Geriau perjungti į rankinę ekspoziciją, kad visi objektyvo diafragma, užrakto greitis ir ISO nustatymai būtų užrakinti.
Rezultatas: ekspozicija išlieka tokia pati, kur tik kamera nukreipta.
Apskritai, nepaprastai naudinga knyga, pilna visų filmams kurti reikalingų dalykų!
Autorius: C Dakinas.
Leidėjas: Amonito spauda.
Platintojas: Ožiaragio nuoroda.
Dydis: 14,5x18x1,5cm. 192 puslapiai.
ISBN: 978 1 90770 862 6.
Kaina: Gaukite „Chiz Dakin“ suprantamą „HD Video“ (išplėstinio vadovo metodikos) kainą „Amazon“ (šiuo metu taikoma 22% nuolaida).