Kai atėjau į šią mažą kaskadą, pajutau, kad tai padarys gražų vaizdą. Pradėjau dirbti iš arti ir pajutau, kad kažko trūksta. Tada nuėjau toliau pasroviui ir radau šias įdomias uolienas. Fotoaparatas buvo „Canon EOS 5D Mark III“ su EF 17–40 mm f / 4L. Ekspozicija buvo 2,5 sek., F / 18, ISO 100.
Fotografuojant peizažus labai lengva pasimesti iš bendro vaizdo didingumo ir kartais pamesti akis, kas galėtų būti geresnis vaizdas. Daug kartų mane priėmė didžioji platybė, į kurią žiūrėti buvo tiesiog gražu, bet nesugebėjau to grožio paversti įtaigiu įvaizdžiu. Per pastaruosius kelerius metus viena iš mano mėgstamiausių peizažo būdų yra naudoti ypač plataus kampo objektyvą, kad pabrėžtumėte priekinį planą, ir naudoti tą gražų plotą kaip foną vaizdui.
Niekada nebuvau tai, ką galima būtų pavadinti tikru „plačiakampio fotografavimo šūviu“, tačiau pradėdamas vis daugiau tyrinėti kraštovaizdžio fotografiją, įsimylėjau tokius objektyvus kaip 16–35 mm f / 2,8, 14 mm f / 2,8 ir 8-15 mm „Fisheye Zoom“. Šie objektyvai tapo mano objektyvais fotografuojant kraštovaizdžio vaizdus. Jie leidžia užfiksuoti plačias platybes, tuo pat metu pabrėžiant kompozicijos elementus priešais mane.
Kopų žolė man sukėlė didelį susidomėjimą priekine kryptimi, jos tekstūra buvo nukreipta į švyturį. Mažas fotografavimo kampas užtikrino, kad galėčiau apimti ir tą dramatišką dangų. „Canon EOS 5D Mark III“ su „EF 8-15mm f / 4L Fisheye Zoom“. Ekspozicija 1/60, f / 16, ISO 100. Po to perspektyva buvo pataisyta „Photoshop“.
Pirmas dalykas, kurį reikia suvokti fotografuojant šiais objektyvais, yra tai, kad jūs turite būti šalia to priekinio elemento. Jis turi būti žinomas ir išsiskirti. Gebėjimas pastebėti tuos elementus, kurie tai padarys jūsų įvaizdžiui, yra įgūdis, kurio tobulinimas reikalauja tam tikros praktikos. Man prireikė šiek tiek laiko išmokti „pamatyti“, kaip tai padarytų plataus kampo objektyvas. Bet dabar aš nuolat renkuosi elementus ir rėmeliu vaizdą aplink tą elementą tiesiai prieš kamerą, o ne pirmiausia žiūriu į didesnį vaizdą ir netyčia gaunu gražų priekinį planą.
Svarbu atsižvelgti į požiūrį dedant savo priekinį planą į sceną. Labai dažnai matau fotografus, ištiesiančius trikojo kojas į aukštį, kuris jiems būtų geriausias, stovintiems visu ūgiu. Problema yra ta, kad tai yra aukštis, kuriame dauguma žmonių žiūri į daiktus, todėl scenos požiūris dažniausiai nebus labai skirtingas nuo visų kitų. Man labiau patinka, kai įmanoma, žengti žemai ir tikrai priartėti prie priekinio plano. Tai yra požiūris, į kurį dauguma žmonių nesivargina patekti, ir tai taip pat daro pasirinktą pirmojo plano elementą kur kas ryškesnį scenoje. Esant žemam, taip pat yra papildoma nauda, kad jei dangus yra dramatiškas, galite šiek tiek pakreipti fotoaparatą, kad įtrauktumėte daugiau dangaus.
Šios uolos padarė gražų priekinį planą prieš saulėlydžio sukurtus šiltus tonus. „EOS 5D Mark II“ su „EF 14mm f / 2.8L II“. Ekspozicija buvo 2,5 sek., F / 11, ISO 100.
Kai turėsite tą pirmojo plano elementą, norite būti tikri, kad jis yra fokusuotas. Be to, jūs norite būti tikri VISKAS, kad norite būti aštrus, YRA aštrus. Norėdami tai padaryti, turėsite nustatyti hiperžidinį atstumą. Hiperfokusinis atstumas apibrėžiamas kaip artimiausias atstumas, kuriuo galima objektyvą sufokusuoti, o objektai laikomi be galo be galo aštrūs. Kai objektyvas bus fokusuotas tokiu atstumu, visi objektai, esantys atstumu nuo pusės hiperfokalinio atstumo iki begalybės, bus priimtinai aštrūs. Yra du būdai tai išsiaiškinti. Pirmasis būdas yra atlikti šiek tiek matematikos. Dėl matematikos man skauda galvą, todėl tai darau lengviausiu būdu ir išmaniajame telefone naudoju lauko gylio skaičiuoklę. Jų yra keletas, todėl prieš išleisdamas pinigus mokamoms programoms pirmiausia siūlyčiau išbandyti keletą nemokamų. Kai programai pasakysite, kokią kamerą naudojate (jutiklio dydis), židinio nuotolį ir f-stop, taip pat atstumą iki priekinio plano elemento, kurį norite sufokusuoti, skaičiuoklė jums pasakys, koks yra hiperfokalinis atstumas - atstumas turėtumėte fokusuoti savo objektyvą, taip pat artimiausią ribą arba atstumą nuo artimiausio aštraus fokusavimo ploto nuo fotoaparato. Viskas, kas anapus to taško, taip pat turėtų būti priimtinai aštri iki pat begalybės.
Žinoma, ne visada priekinis planas gali būti įtrauktas į mūsų kompozicijas. Tai yra pasirinkimai, kuriuos mes, fotografai, turime padaryti kiekvienam savo daromam vaizdui. Kaip jau sakiau, gali būti labai lengva būti įsisiurbusiam gražia vista. Bet lygiai taip pat lengva išjungti, kai „Vista“ yra tik tokia. Žiūrint į visas scenos sritis, priekinį planą, taip pat vidurį ir foną, jūsų fotoaparatas atveria daugiau galimybių ir, žinoma, daugiau nuotraukų.
Rūkas ir rūkas saulėtekyje išnaikino didingesnę vaizdą, kurį ketinau nufilmuoti šį rytą. Švyturį gaubė rūkas, tačiau saulei patekėjus ji sukūrė šią gražiai minkštą šviesą. Ilgas poveikis naudojant kintantį ND filtrą leido vandeniui suteikti miglotą efektą. Švelnioje šviesoje blizgančios šlapios uolos suteikė priekiniam planui papildomo susidomėjimo. „Canon EOS 5D Mark II“, EF 17–40 mm f / 4L. Ekspozicija: 20 sek., F / 11, ISO 800.