Kaip išspręsti 5 kompozicijos problemas, su kuriomis susiduria kraštovaizdžio fotografai

Ar kada nors nusiviliate peržiūrėdami kraštovaizdžio kadrus? Lauke galvojote, kad prikaustėte sceną, bet grįžę prie savo kompiuterio dabar matote, kad viskas atrodo ne taip puiku. Aš žinau, kad kartais mano susierzinimas po kraštovaizdžio šaudymo atrodo begalinis. Yra tik tiek klausimų, kaip fotografuoti ir komponuoti kvapą gniaužiančius peizažus.

Peizažai yra vienas iš paprasčiausių dalykų ir sunkiausias. Lengva - nes peizažai yra visur ir jie tikrai nejuda, todėl nereikia brangios techninės įrangos. Dažnai pradedantieji fotografai šį paprastą prieigą klaidingai fotografuoja. Peizažus sunku gerai nufotografuoti, nes, kaip ir daugumą kitų objektų, velnias yra detalėse, o kraštovaizdžio fotografijoje reikia atkreipti dėmesį į begalę detalių.

Būtent šios detalės sukuria nemalonumų fotografams, ypač kai reikia komponuoti puikų kraštovaizdžio kadrą.

Kai einu su fotografijos pamoka, atrodo, kad studentai turi keletą bendrų dilemų, kurias nori išspręsti. Taigi šiame straipsnyje mes išnagrinėsime šias kompozicijos problemas ir bandysime jums rasti keletą sprendimų.

1) Kaip pasirinkti įdomų objektą?

Dauguma fotografijos vadovų sako, kad puikus vaizdas turi būti labai įdomus. Besiplečiančioje perspektyvoje dažnai sunku nuspręsti tik dėl vieno pagrindinio taško. Tiesą sakant, dažnai gali atrodyti, kad visa scena yra TAI, kas domina. Bet pabandykite taip galvoti apie sceną - kodėl jus traukia ši scena? Kuo jis toks pritrenkiantis?

Tai gali būti šviesa saulėtekio ar saulėlydžio metu, upelių santaka, o gal laukinių gėlių raštai. Skirkite šiek tiek laiko ir pagalvokite, kodėl norite fotografuoti šį kraštovaizdį. Po kelių akimirkų jūsų mintyse pradės vystytis istorija.

Jei jūsų istorija yra apie šviesą, kur scenoje šviesa yra pati įspūdingiausia? Debesyse? Atspindi vandenį? Apšviesti kalno viršūnę? Netrukus rasite savo atsakymą ir išspręsite galvosūkį Nr. 1. Dabar turite tvirtą susidomėjimo tašką.

Visi keliai veda į Romą - arba fotografuojant - į jūsų interesų centrą. Scenos simetrija atsispindi ir atspindyje, ir kompozicijoje.

2) Ką turėčiau įtraukti ir neįtraukti į kadrą?

Tai yra didelis kompozicijos mąstymas daugumai fotografų. Kartais galite sukurti savo scenos rėmelį su kažkuo iš supančios aplinkos - medžių šakos yra įprastas kadravimo įrenginys. Bet ar jie blaškys dėmesį? Ar jie sutrukdys žiūrovo akims nukeliauti į jūsų atvaizdą, tyliai nusileisti į didžiausią lankytiną vietą, kurią atidžiai nurodėte aukščiau? Kartais pati scena turi rėminančių elementų. Ar turėtumėte juos naudoti?

Jei nuspręsite naudoti šio tipo kompozicinius įtaisus savo kadrui įrėminti, ar jis turėtų būti dešinėje? Kairėje? Viršuje, ar visos trys pusės?

PRIEŠ: Pusiau medis kairėje nieko nedaro, kad žiūrovas būtų perkeltas į susidomėjimo centrą. Pašalinkime.

PO: Naudojant kadravimo techniką PO PO blaškančių elementų pašalinimo.

Vaizdo ieškiklio rėmelio kraštuose iš tikrųjų yra tik dvi aplinkybės.

Pirmasis yra įsitikinti, kad jūsų priekinės linijos nėra pažeistos objekto. Taigi, jei kairėje kompozicijos pusėje yra gražus didelis medis, įsitikinkite, kad įsitaisėte taip, kad medis padėtų žiūrovą nukreipti link jūsų interesų centro. Jei tai tik didelė tamsi forma jūsų scenos kairėje, ji gali nepridėti kompozicijos ir iš tikrųjų gali būti žalinga. Dideli vertikalūs objektai kairėje arba kadro centre yra linkę sulaikyti žiūrovo žvilgsnį ir padaryti silpną kompoziciją.

Antra, jei ketinate naudoti objektus aplink kraštus kaip kadravimo techniką, drąsiai elkitės ir atlikite tai tikslingai. Įsitikinkite, kad žiūrovas nemano, kad tai buvo klaida ar kažkas, ko nepastebėjote. Šakų ar debesų gabaliukai, kurie tarsi kišasi į rėmą, labiau panašūs į įsibrovėjusius, nei į jūsų atvaizdo aktyvius dalyvius. Dar šiek tiek pajudėkite, kad įsitikintumėte, jog nėra sąvaržų, arba pašalinkite jas po gamybos.

Būkite drąsus - pridėkite jį taip, kaip norite pasakyti - įtraukite elementus su tikslu. Šis medis yra specialiai čia ir jo šaka veda į saulės spindulį, nukreipiantį jus tiesiai į susidomėjimo centrą, švytinčius kraštovaizdžio sluoksnius, įrėmintus tamsių krūmų priekiniame plane.

Jei naudojate plataus kampo objektyvą, žinote, kad įtraukėte daug priekinio plano, kad žiūrovas būtų nukreiptas į kadrą. Tačiau dažnai studentai manęs klausia, kas yra geras įgytas planas? Jie šiek tiek vaikšto, rodo į įvairius daiktus ir klausia: „Ar tai būtų gerai? Ką manote apie tai? Ar tai? “

Dėl to, kaip plačiakampis objektyvas perdeda perspektyvą, turėtumėte tuo pasinaudoti pasirinkdami priekinio objekto objektą, kuris gali sukurti pagrindines jūsų vaizdo linijas. Jei jūsų scenoje yra didelis riedulys, kaip jis atrodo iš arti per plataus kampo objektyvą? Ar tai sukuria žymeklį, ar eilučių rinkinį, vedantį į pagrindinį jūsų įdomų tašką? Tai padarys gerą įgytą planą.

Jei objektai, esantys arčiausiai fotoaparato, susideda iš daugiausia horizontalių linijų, rėmelyje einančių iš kairės į dešinę, jie gali būti neįtraukiami į priekį, nebent galite fotografuoti kampu, kad jie taptų pagrindinėmis jūsų vaizdo linijomis. Jums gali tekti šiek tiek pasivaikščioti po sceną, kad pamatytumėte, ar tai veiks su bendru vaizdu. Jei ne, pasirinkite kitą priekinį planą, arba jei nėra nieko, kas veiktų, visada galite pasirinkti kitą objektyvą - 50 mm dažnai yra puikus pasirinkimas kraštovaizdžio fotografavimui.

Tai mus atveda prie kito mįslės - židinio nuotolio, jūsų objektyvo.

3) Koks židinio nuotolis yra geriausias peizažams?

Manau, kad tai visada pirmas klausimas, kurio man užduodama fotografuojant peizažus su grupe: „Kokį objektyvą naudojate?“

Tačiau tikrasis klausimas yra koks yra jūsų meninis ketinimas kurti jūsų įvaizdį? Jei norite pajusti tą baimę įkvepiantį jausmą, kai žiūrite sceną į savo atvaizdą, kodėl gi nepabandžius 50 mm. Šis viso kadro jutiklio objektyvas apytiksliai priartina tai, ką mato jūsų akis, atsižvelgiant į matymo kampą. Taigi tai galėtų būti geriausias pasirinkimas, jei tai, ką norite perduoti, yra tas nuostabus vaizdas, kurį matote akimis. Pastaruoju metu peizažams beveik išimtinai naudoju 50 mm (viso kadro) objektyvą.

Taip pat puikiai tinka didelis vaizdas, plataus kampo objektyvas ir 50 mm.

Atminkite ir tai, kad kuo ilgesnis židinio nuotolis, tuo labiau suspaustas vaizdas ir fonas tampa arčiau. Tai nėra tik priartėjimo ar daugiau kadro klausimas, visa jūsų vaizdo išvaizda bus labai skirtinga, priklausomai nuo objektyvo. Kraštovaizdžio fotografams tai neabejotina mįslė, nes pasirinkimas dažniausiai būna labai subjektyvus. Jei, kaip minėjau aukščiau, neturite nieko, kas tinka kūrybiniam priekiniam planui, išbandykite 50 mm, kad gautumėte bendrą vaizdą, bet be suvokiamo plataus kampo vaizdo. Jei ketinate iš arčiau pamatyti vietą, tuomet ilgesnį objektyvą būtų geresnis pasirinkimas.

Intymesnis žvilgsnis į raštus, faktūras ir formas su 200 mm objektyvu.

Taigi, pasirinkdami objektyvą, turite atsižvelgti į keletą aspektų, tačiau greitai išsiaiškinsite savo ketinimus ir aplinkinę erdvę, ant kurios stovite.

4) Ar turėčiau fotografuoti vertikaliai ar horizontaliai?

Tai dar vienas įprastas kraštovaizdžio fotografo mąstymas, kurį dažnai turiu pats. Laimei, šį išspręsti labai lengva. Mano būdas tai spręsti yra nufotografuoti sceną abiem kryptimis, tada sąžiningai kritikuoju, kai grįšiu prie kompiuterio, kad galėčiau peržiūrėti visus vaizdus. Tačiau atsižvelgiant į tradicinį kraštovaizdžio fotografavimo stilių, dažniausiai jums tiks horizontali arba (įdomu!) Pavadinta „peizažo“ orientacija.

Tačiau kai kurie dalykai gali labiau tikti vertikaliai (portretinei) kameros orientacijai: scenos su atspindžiais ežeruose, scenos su dramatišku dangumi, kur jūsų istorijoje dominuoja dangus, scenos, kuriose yra mėnulis, arba dramatiška popietės saulė su kai kurie objektyvo spindesiai, spindintys per medžius ar daiktus, ir scenos, kuriose žmonės šalia aukštų daiktų ar paminklų, kad galėtumėte užfiksuoti mastelio jausmą.

Jei kyla abejonių, šaudykite į abi puses. Tai lengviau nei vėl eiti šaudyti į vietą, jei tai net įmanoma. Taigi mįslė # 4: išspręsta!

Horizontali arba kraštovaizdžio orientacija - scena turi tam tikrą nuotaiką ir istoriją.

Šis vaizdas pasakoja labai skirtingą istoriją ir turi skirtingą nuotaiką.

Vertikalus kadras su teleobjektyvu. Gylis yra suglaudintas, o fonas kadre yra daug arčiau.

5) Ar ši scena verta nuotraukos?

Kaip bebūtų gaila, ne kiekvienas didingas peizažas yra tinkamas puikiai nuotraukai padaryti. Gali būti, kad šviesa netinka, kad akiai tiesiog nėra vietos pailsėti, arba kad jūsų požiūris nėra pakankamai aiškus apžvalgos taškas. Gali būti per daug blaškančių daiktų, įsmeigtų į jūsų rėmą, kuriuos būtų per sunku pašalinti po apdorojimo. Yra daugybė priežasčių, dėl kurių kraštovaizdis gali būti netinkama nuotrauka. Bet apsvarstykite šį iššūkį - vis tiek užfiksuokite jį, pažiūrėkite, ar galite ką nors iš to padaryti. Išbandykite įvairius objektyvus, fotoaparato orientaciją, dar šiek tiek pasivaikščiokite. Nusileisk kaip kirminas ir pažiūrėk, ar nėra kokio nors taško, kuris tau suteiktų kūrybinį požiūrį.

Pasinaudokite kiekviena proga ir žinokite, kad nemalonumai pasirodys kiekviename kraštovaizdyje, bet tikimės, kad dabar jūs juos išspręsite!

Graži scena, bet ne tokia puiki nuotrauka. Ne kiekvienas kraštovaizdis padarys žudiką. Ar žinai, kaip pasakyti, bus ar ne?

Ar kada nors kovojai su bet kuria iš šių nemalonumų? Kokios yra jūsų kraštovaizdžio fotografijos kovos?

Ar juos išsprendėte? Kaip nusprendei, ką daryti?

Čia dPS yra kraštovaizdžio savaitė - čia yra sąrašas to, ką iki šiol apėmėme. Sekančias porą dienų kasdien žiūrėkite naują straipsnį (ar du) apie kraštovaizdžio fotografiją.