Maždaug per pastaruosius penkerius metus HDR (didelis dinaminis diapazonas) tapo didžiule mano fotografijos dalimi.
Net ir atsižvelgiant į naujausius fotoaparatų jutiklių technologijos pasiekimus, žmogaus akies dinaminis diapazonas yra daug platesnis nei bet kurio šiuolaikinio fotoaparato jutiklio ir todėl gali tik iš dalies interpretuoti žmogaus patirtį. HDR fotografijos tikslas yra dirbtinai padidinti tam tikros nuotraukos dinaminį diapazoną, kad jis būtų kuo artimesnis žmogaus patirčiai.
Aš nelaikau HDR fotografavimo stiliumi, greičiau technologija, padedančia išplėsti savo kūrybinį pasiekiamumą ir įveikti šiuolaikinės foto įrangos, ypač fotoaparato jutiklio, apribojimus.
Kai užfiksuojamos scenos dinaminis diapazonas viršija fotoaparato jutiklio dinaminį diapazoną, prarandama informacija (arba detalės) tiek paryškintose, tiek šešėlinėse srityse. HDR technologija leidžia atskirai užfiksuoti šias detales iš tamsesnių ir ryškesnių scenos vietų ir redagavimo proceso metu sujungti šią informaciją.
Nors kiekvienos kartos šiuolaikiniai fotoaparatai siūlo vis didesnį dinaminį diapazoną, kuris dar labiau priartėja prie žmogaus patirties, HDR technologija ir toliau yra itin vertingas įrankių rinkinys.
Tačiau tiems, kurie skaito mano tinklaraštį ir seka mane socialiniuose tinkluose, man dažnai būna sunku, kai paskelbiu HDR apdorotą vaizdą, kurio dinaminis diapazonas nėra kraštutinis. Todėl mane kaltina dėl HDR naudojimo be jokios priežasties ir esu apkaltintas tyčia komplikuojančiu redagavimo procesą.
Šiame straipsnyje aš tiksliai pademonstruosiu, kodėl ir kaip aš naudoju HDR, kai scenos apšvietimas nėra per didelis.
Paveikslėlį padariau Rytų Siera per kelionę į pietvakarius.
Apimta debesų, saulė išsklaidė šviesą ir padarė ją mažiau dinamišką. Iš karto supratau, kad norint užfiksuoti ir išsaugoti visą šviesos diapazoną, nereikia HDR apdorojimo. Tačiau vis tiek padariau tris skliausteliuose pateiktus kadrus, kad įsitikinčiau, jog iš įvykio vietos surinkau kuo daugiau informacijos.
Kai pradėjau redaguoti nuotrauką „Lightroom“, naudojau tik vieną RAW vaizdą (vidurinis skliaustas). Iššūkis buvo įveikti švelnų oro drumstumą, todėl norėdamas sugrąžinti scenos kontrastą ir spalvas, „Lightroom“ turėjau pritaikyti gana agresyvius pakeitimus (kontrastas, aiškumas ir vibracija).
Kai buvau patenkintas rezultatu, įvertinau vaizdą priartindamas iki 100% (1: 1 „Lightroom“), norėdamas sužinoti, kokį triukšmo mažinimo nustatymą naudoti. Tai padaręs supratau, kad vaizdas pradėjo lūžti dėl mano agresyvaus redagavimo. Vaizdo pablogėjimas viršijo skaitmeninį triukšmą ir jo beveik neįmanoma ištaisyti net naudojant specialų triukšmo mažinimo įrankį.
Tuomet į pagalbą atėjo HDR. Pasirinkau tris skliausteliuose esančius kadrus ir sujungiau juos su HDR, naudodamas „Lightroom“ „HDR Merge“ modulį.
Po to, kai „Lightroom“ sukūrė visiškai naują HDR vaizdą DNG formatu, aš panaudojau programos „Sync“ funkcionalumą, kad pritaikyčiau originalaus RAW failo redagavimo parametrą naujam HDR vaizdui.
Redagavimų poveikis buvo identiškas originaliam RAW failui, tačiau vaizdas buvo daug švaresnis be jokių pablogėjimo pėdsakų. Naujai sukurtame HDR faile buvo kur kas daugiau informacijos ir detalių, o tai leido man jį stumti kur kas sunkiau negaminant neigiamų artefaktų.
Vaizdas apkarpomas 100% be jokio triukšmo mažinimo.
Skaitmeninis vaizdo triukšmas buvo nestiprus ir buvo visiškai pašalintas naudojant triukšmo mažinimo papildinį.
Išvada
Sujungus kelis vaizdus į HDR, jis ne tik padeda mums įveikti šiuolaikinės fotoaparato dinaminio diapazono apribojimus, bet ir gali sukurti vaizdus, kuriuose yra daugiau skaitmeninės informacijos ir detalių, palyginti su atskirais ne kameros RAW failais.