Kartais atrodo, kad tinkamos kompozicijos gavimas yra be galo judantis taikinys su šia technika ir ta idėja bei daugeliu kitų sumetimų. Pusiausvyra yra viena iš sudėtingesnių sąvokų, tačiau taip pat yra tikrai galinga priemonė, kurią verta skirti šiek tiek laiko mokantis. Norėdami padėti jums, pateikite 9 būdus ir elementus, kuriuos galite naudoti, kad padėtumėte sukurti pusiausvyrą vaizduose.
Kas yra pusiausvyra?
Balansas yra būdas komponuoti vaizdą, kad visi elementai vienodai papildytų vienas kitą. Sukuriama vizuali įtampa ar harmonija, dėl kurios susidaro malonus vaizdas.
Įtraukiant pusiausvyrą į jūsų vaizdo kompoziciją gali būti daug skirtingų elementų:
- Spalva
- Šviesa prieš šešėlį
- Tekstūra
- Vizualinis svoris
- Dalyko išdėstymas
- Elementų tarpusavio santykis
- Simetrija
- Lauko gylis
- Neigiama erdvė
Kaip pasiekti pusiausvyrą?
Kurdami savo sceną turite galvoti apie skirtingus elementus ir jų sąveiką bei ryšį. Kokią istoriją norite pasakyti ar suformuoti? Kokią emociją bandote perteikti?
Pusiausvyra gali būti harmoninga, kai visi elementai yra vienodai ir sudaro estetišką visumą - simetrija yra geras pavyzdys. Kraštovaizdžio scena, puikiai atsispindinti tvenkinyje ar ežere, yra labai harmoninga.
Vaizdas gali turėti vizualinę įtampą dėl disbalanso. Gali atrodyti prieštaringa teigti, kad tai taip pat sukuria pusiausvyrą, tačiau pagalvokite apie neigiamą erdvę arba mažą ryškiai raudonos dėmės, kitaip vaizdą nuobodų.
Svarstant pusiausvyrą, dažnai pasitaiko keletas skirtingų veiksnių, tai nebūtinai turi išspręsti vieną problemą kiekvienam vaizdui. Kiekvienas vaizdas turi spalvą, objektą, toną, kontrastą ir pan., Kurie visi yra susiję su jūsų galutinio vaizdo kūrimu.
Kai kurios iš šių sąvokų yra susijusios su fotografavimo mechanika (šviesa / šešėlis / kontrastas / tonas), o kai kurios yra labiau kompozicinės (simetrija / neigiama erdvė / objekto išdėstymas). Taigi kiekviename vaizde reikia apsvarstyti daugybę skirtingų dalykų.
Pažvelkime į kiekvieną iš jų išsamiau:
# 1 - SPALVA
Nors tai labai tamsus vaizdas su daugybe juodaodžių, fone neprarandama sodri intensyvi vyšnių spalva - spalva, kiekis ir paskirties vieta subalansuojasi su juodais šešėliais.
Spalva turi didelę įtaką jūsų vaizdams. Kai pagaliau atsirado spalvotas filmas, tai turėjo didžiulę įtaką fotografijai. Galimybė pamatyti ryškias spalvas, o ne monochromines, buvo labai skirtinga. Tai lemia daugybę skirtingų stilių ir technikų fotografijoje ir iki šiol yra dominuojantis būdas apdoroti vaizdus.
Tai leidžia jums sukelti emocijas, sukurti įtampą, išryškinti konkretų elementą, atkreipti mūsų dėmesį ir įvairiai papasakoti vaizdo istoriją.
Padarykite šį sodo kadrą su visais skirtingais žalios ir geltonos lapijos atspalviais, tačiau akis iškart patenka į mažas, bet ryškias raudonas gėles. Šis vaizdas turi pusiausvyrą, nes raudona spalva turi daug vizualinio svorio, tačiau fiziškai yra tik nedidelė viso vaizdo dalis.
Jei jis būtų daug didesnis, jis priblošktų, o vietoj to, jis suteikia galimybę pradėti kelionę, žiūrėdamas į visas sode esančias įvairias tekstūras ir spalvas.
Spalvos naudojimas nuotaikai, jausmui ar tam tikram laikotarpiui sukelti
Šis senas dviratis istorinėje sodyboje virto sveikinimo ženklu. Pasirinkdamas šiek tiek sepijos toną, jis pasiima visas kadro tekstūras ir išlygina visas skirtingas konkuruojančias spalvas. Dėmesys tampa dviračiu, o ne ryškiai žolės žole ar vištienos raudona fone. Spalvų keitimas subalansuoja visus kitus elementus ir leidžia objektui, į kurį norite atkreipti dėmesį.
# 2 - ŠVIESA VERSO ŠEŠTELĖ
Šviesa ir šešėlis yra priešingi fotografijai reikalingi elementai. Jei turite šviesos, apskritai turėsite šešėlių. Kai jūs abu dalyvausite, subjektams bus suteikta papildoma dimensija, jie taps fiziškai suapvalintais elementais, o ne plokščiais, nors jie yra matomi plokščioje 2D terpėje (atspausdintoje arba ekrane).
Kontrastas ir tonų skirtumas daro vaizdą dinamiškesnį ir įdomesnį. Kontrastas atsiranda dėl šviesos ir šešėlio kiekio paveikslėlyje skirtumo. Didesnis kontrastas taip pat praplečia toninį vaizdo diapazoną, kai jis bus per daug panašus, jis atrodys labai plokščias (kaip žemiau esantis pajūrio peizažas).
Šis labai apsiniaukusią dieną padarytas vaizdas turi labai mažai kontrasto, jis yra gana plokščias ir toniniu požiūriu panašus, todėl jam trūksta smūgio ir poveikio. Šviesos / šešėlio lygtyje jis nėra subalansuotas ir dėl to jis pasirodo vizualiai.
Taigi, išmokus kartu naudoti tiek šviesą, tiek šešėlį, galima sukurti pusiausvyrą vaizduose. Žemiau esantis pasagos vaizdas buvo specialiai nušautas, kad atšiauri vidurdienio saulė panaudotų šešėlius ir užfiksuotų raštus bei tai, kaip jie kabo ant nagų. Tai būtų daug mažiau įdomus vaizdas be šešėlių.
# 3 - TEKSTŪRA
Tekstūra gali būti įvairiai - šaukštų su prieskoniais vaizde (žemiau) yra trys tekstūros sluoksniai - fono paviršius, šaukštuose esantys prieskoniai ir kai kurie išsibarstę prieskoniai. Nors paveikslėlyje yra daug tekstūros, jis subalansuojamas dėl masto ir maišymo sluoksnio, tarp kurių suminkštėja prieskonių ir pramoninio fono skirtumas.
Jei nebūtų papildomai išsibarsčiusių prieskonių, tai neveiktų taip gerai, kaip jie padeda perkelti akį aplink vaizdą.
Šis mėlynių kadras naudoja tekstūrą kitaip, kai objektai patys tampa tekstūriniu elementu, o vandens lašelių pavidalu dar labiau domisi. Be lašelių tai buvo daug mažiau įdomus vaizdas, o smulkios lašelių detalės padeda subalansuoti uogų dydį, suteikiant akiai daugiau elementų, su kuriais galima susidurti.
Pagalvokite apie medžio žievę, raštus ant vandens, plytų sienas, grindinio plyšius, debesis danguje, žalumyną sode, blizgantį atspindintį metalą, akmenis tvenkinyje, smėlį paplūdimyje. Galvokite apie ilgą ekspoziciją, kad gautumėte minkštų putų krioklių ar įdomių debesų modelių. Apsvarstykite ICM (tyčinį fotoaparato judėjimą), jei norite švelnaus neryškaus efekto ar gana lengvų takų.
Tekstūra yra aplink jus ir viskame, ką matote, tačiau ji dažnai yra savaime suprantama. Tekstūrą galima paryškinti ir tapti pagrindiniu jūsų atvaizdo elementu, jei skiriate laiko ją pamatyti ir ja pasinaudoti.
# 4 - VAIZDO SVORIS
Tai yra kebli sąvoka, su kuria susiduriama, nes ji kartais atrodo kiek prieštaringa. Kaip mažas elementas gali užgožti didesnį vaizdą? Kaip viena spalva gali dominuoti kitoje?
Žemiau esančiame drugelio paveikslėlyje visi tonai yra labai panašūs, net spalvos yra geltonos ir rudos spalvos. Vis dėlto vizualinį svorį iš tikrųjų laiko neryškus žalias lapas apatiniame kampe. Jei apkarpysite apatinę dalį, vaizdas visiškai pasikeis, o drugelis taps ryškesnis.
Vienas iš mano mėgstamiausių vaizdų yra šviežias naujas ryškus kalkakmenio akmuo labai senų ir atgyvenusių akmenų kapinėse (žemiau). Šviesa buvo tinkamu kampu pabrėžti tą akmenį, kuris turi regėjimo svorį, tačiau fiziškai yra tik labai mažas elementas vaizde.
Centrinė vieta gerai subalansuoja kitus aplink esančius elementus ir leidžia papasakoti daugiau istorijos - jei dėmesys būtų sutelktas į akmenį, vaizdas būtų jautęs labai skirtingai.
5. DALYKO ĮDĖJIMAS
Kur įdėsite objektą į kadrą, svarbu daugeliu atžvilgių. Jis gali būti naudojamas parodyti mastą, santykį tarp elementų, pabrėžti įtampą arba sukurti konkretų vaizdo pojūtį ar stilistinį atspalvį.
Klasikinis pavyzdys yra „Trečiųjų taisyklė“, kur mokoma, kad centre esančiam dalykui trūksta dramos ir poveikio - uždėkite temą į trečiąsias eilutes, kad kadre ji taptų dinamiškesnė. Kai objektas žiūri tam tikra kryptimi, vieta, kur juos pastatysite, turi įtakos vaizdo jausmui. Jei jie žiūri ne į kadrą, jų įdėjimas arti krašto yra visai kitoks vaizdas, nei jei komponuojate vaizdą taip, kad jie labiau žiūrėtų į kadrą / į jį.
Urvo paveikslėlyje žemiau žmonės prideda pusiausvyrą, pateikdami mastą. Be jų mes negalėtume įvertinti tikrojo urvo dydžio, nes neturime konteksto, kurį galėtume pritaikyti. Ryškios jų drabužių spalvos taip pat suteikia tam tikrą vizualinį svorį, priešingai nei faktūrinės uolų sienų detalės. Padėtis rėmelio apačioje grindžia vaizdą ir padeda pasakoti istoriją.
Šio varpelio padėjimas ant šakos yra patrauklus kampų ir linijų balansas. Pagrindinės atšakos liniją atkartoja fone neryškios - tai suteikia vaizdui tam tikrą gylį ir mastelį.
Paukštis yra gražaus dydžio vaizde, pakankamai didelis, kad būtų galima pamatyti detales, bet nėra ankštas rėmelyje, o jo tamsiai raudona akis taip pat turi daug vizualinio svorio. Jei paukštis būtų pakreiptas į kitą pusę, būtų mažiau malonu, nes jis nebūtų subalansuotas tuo pačiu būdu, nes X yra simetriškas.
# 6 - ELEMENTŲ SANTYKIS
Panašiai kaip aukščiau Nr. 5, taip paskirties vietos koncepcija žengiama toliau. Turite atsižvelgti į konkretų elementų santykį ir kaip tai panaudoti kuriant savo atvaizdą.
Šiame žemiau nufilmuotame kraštovaizdyje tai gana paprastas žemės / jūros / dangaus kadras - iš tikrųjų nėra labai įdomus. Bet ženklo įtraukimas prie pat uolos krašto viską pakeičia. Ryškiai raudonos raidės patraukia mūsų dėmesį (kaip ir turėtų), ir nors ženklas yra mažas, jis turi didelį poveikį.
Jei ženklas nebūtų buvęs taip arti krašto, tai galėjo būti mažiau įtaigus vaizdas. Kuriant tai, „Trečiųjų taisyklė“ taip pat buvo naudojama siekiant pateikti mastą ir kontekstą su uolos kraštu dešinėje, parodant, kad skardis tęsėsi (tai iš tikrųjų buvo visas kelių šimtų metrų galas, turintis tik šį vieną ženklą).
Žemiau yra plataus kampo kraštovaizdžio kadras iš kai kurių suakmenėjusių totaros medžių kamienų Curio įlankoje, The Catlins, NZ. Peizažai, fotografuojant plačiu kampu, dažnai praranda kontekstą, jei neturi jiems pritvirtinti pirmojo plano elemento.
Asmuo taip pat padeda papasakoti daugiau apie istoriją, kartu suteikdamas ryškiai mėlyną vizualinį susidomėjimą ir svorį prieš smėlį ir uolą. Jo buvimas rėmo priekyje subalansuoja už jo esantį didesnį platesnio kampo peizažą ir suteikia mastelį įvertinti, koks jis didelis.
# 7 - SIMMETRIJA
Gerai ir gerai apgalvojus, simetrija gali būti naudinga priemonė. Taip pat gali kilti pavojus, kad jūsų objektas atsidurs aklavietėje. Nors veidrodinis vaizdas ežere ar baloje gali būti gražus, jis taip pat gali būti gana statiškas ir neįdomus. Keista situacija, kai vaizdas yra visiškai subalansuotas ir vis dėlto jis neveikia kompoziciškai!
Žemiau rudens medžio atspindys yra veidrodinis vaizdas, tačiau kampas, kuriuo jis buvo nufotografuotas, sutelkia dėmesį į kraštovaizdį. Taigi atspindys nebūtinai yra vaizdo taškas. Vietoj to, tai daugiau papildoma premija. Be to, medžių išdėstymas sukuria pusiausvyrą tarp vaizdo, dvi auksinės gluosniai yra suapvalintos ir šiek tiek šešėlinės.
Juos atsveria aukštesnė auksinė tuopa, už kurios yra panašaus atspalvio žolė, o nendrių žaluma vandenyje. Vaizde yra pakankamai kontrasto su šviesos ir šešėlio elementais, kad padidintumėte gylį ir susidomėjimą, o aukso / mėlynos spalvos derinys yra estetiškas. Atspindėjimas pakankamai sušvelnina spalvas ir tonus, kad jie galėtų išryškinti tikrąjį kraštovaizdį.
Šis vaizdas buvo specialiai sukurtas atsižvelgiant į visus tuos dalykus.
# 8 - LAUKO GYVENIMAS
Ar viskas pagal jūsų atvaizdą turi būti 100% aštri? Mano atsakymas yra neigiamas. Galite kūrybiškai naudoti lauko gylį, subalansuodami objektą su minkštesniu fonu, leisdami objektui būti ryškiam ir stipriam židinio elementui.
Įsivaizduokite žemiau esančių maumedžio kūgių šūvį, jei diafragma buvo panaši į f / 11. Jei būtų fokusuota visa lapija ir medžiai fone, kūgiai būtų pamesti. Portretų fotografai šią koncepciją naudoja savo naudai, fotografuodami objektą panašiai, kad jie išsiskirtų iš kartais netvarkingo ar blaškančio fono.
# 9 - NEIGIAMA ERDVĖ
Neigiama erdvė yra įdomus kompozicijos elementas, tinkantis kai kuriems kadrams. Nepamirškite jo laikyti savo galvoje, nes retai tai gali tikti, gali būti sunku. Taip pat yra pakankamai drąsus išbandyti kitokį požiūrį, nei paprastai naudojate.
Kruopščiai naudojant neigiamą erdvę, vaizdui suteikiama pridėtinė vertė, suteikiant daug tuščios vietos tam tikro subjekto pusiausvyrai sukurti. Jis dažnai sėkmingai naudojamas kelionių nuotraukose, kur ryškiaspalvės sienos ar pastatai suteikia puikią drobę žmogui, prieš kurį galima pozuoti, dažnai einant pro šalį.
Šis gerberos kadras turi daug neigiamos vietos kairėje ir po gėle. Dėl kreivų stiebo ir dinamiško gėlės kampo šis vaizdas turi daug judesio akiai. Neigiama erdvė siūlo raminančią tos energijos pusiausvyrą.
Lygus minkštas šios ilgos ekspozicijos vanduo suteikia neigiamos erdvės, kad subalansuotų vizualinį uolienų svorį ir judrų dangų. Šviesūs vandens tonai taip pat sukuria pusiausvyrą su tamsesniais smėlio tonais.
IŠVADA
Kartais vaizdas gali jaustis subtiliai išjungtas, net jei objektas gali būti geras, šviesa gera ir kompozicija atrodo gerai. Verta pažvelgti į tuos vaizdus šviežiomis akimis ir atsižvelgti į įvairių čia aptartų elementų pusiausvyrą. Galbūt jūs pradėsite pamatyti keletą galimybių komponuoti savo atvaizdus kitaip?
Kompozicija dažnai atrodo nesibaigiantis siekis rasti šventą elementų gralą. Ar turite tobulą apšvietimą? Ar jūsų tema yra nuostabi? Ar jie daro ką nors šaunaus ar įdomaus? Ar spalvos gaivios ir gyvos? Ar tai egzotika? Ar tai turi wow faktorių?
Vis dėlto jūsų įvaizdyje gali būti visi šie dalykai ir jis vis tiek atrodo ne visai teisingas. Taigi pažvelkite į tai, kaip skirtingi elementai yra tarpusavyje susiję pusiausvyros požiūriu.
Gal užuot bandę prisiminti visas sudėtingas kompozicijos taisykles - laikykimės daug paprasčiau ir pradėkime nuo pusiausvyros. O gal norite, kad jūsų darbas būtų tikrai nervingas ir sudėtingas, ir jūs siekiate sąmoningai nesubalansuoto darbo įtampos - tai taip pat perspektyvus kūrybinis pasirinkimas.
Bet jei jaučiate, kad jūsų vaizdams trūksta tam tikro dalyko, pabandykite pažvelgti į juos pusiausvyros požiūriu ir pamatyti, ką gaunate. Kaip ir viskas fotografijoje, taip nėra vienintelio teisingo būdo. Vietoj to, yra daugybė skirtingų būdų, ir, tikiuosi, vienas iš jūsų atsilieps, kad sužinotumėte ką nors naujo.
Kokius dar būdus manote, jei kuriate savo atvaizdus, atsižvelgdamas į pusiausvyrą? Tai tik daugelio galimų variantų, kuriuos turiu omenyje fotografuodama, santrauka. Prašau pasidalinti visais kitais, kurių nepaminėjau toliau esančioje komentarų srityje.