Tarp geltonos ir raudonos spalvos matomame spektre oranžinė turi ilgą vizualinės kultūros istoriją. Franko Sinatros „laimingiausia spalva“ pavadintas, apžvelgsime oranžinę spalvą ir jos reikšmę nuo antikos iki šiuolaikinio meno.
Oranžinės spalvos psichologija
Pavadintas citrusinių vaisių vardu, žodis oranžinis yra kilęs iš senosios prancūzų frazės orengas. Ankstyviausias žodžio vartojimas oranžinė anglų kalba datuojamas 1300 m. Tačiau oranžinė spalva buvo naudojama tik 1500-ųjų pradžioje. Prieš tai buvo tiesiog vadinamas oranžinis geltonai raudona.
Išskirtinė daugelio vaisių ir daržovių oranžinė spalva gaunama iš fotosintetinio pigmento karotinų. Todėl oranžinė pigmentacija paskatino apelsino ir maisto, gaivos ir energijos asociacijas. Rudens lapai oranžinę spalvą taip pat gauna iš karotinų, užmezgdami sąsajas tarp spalvos ir rudens, grožio, paruošimo ir pokyčių.
Oranžinė spalva ugdo optimizmą, entuziazmą, linksmumą ir nuoširdumą. Oranžinis drąsumas reiškia pasitikėjimą ir kūrybiškumą. Apreiškiama ugnimi, oranžinė spalva gali būti siejama su šiluma ir sunaikinimu. Akį traukiantis ir gyvybingas, oranžinė spalva dažnai naudojama nukreipti dėmesį. Be to, oranžinė spalva, kaip papildoma žydra spalva, turi didžiausią kontrastą su dangaus mėlynumo tonais. Tai reiškia, kad oranžinė spalva (arba saugos oranžinė, kaip žinoma) dažnai naudojama jūrų saugumo įtaisuose, pavyzdžiui, plaustuose, gelbėjimosi liemenėse ir plūduruose.
Europos ir Vakarų šalyse oranžinė spalva siejama su derliaus nuėmimo laiku, lengvabūdiškumu ir ekstraversija. Indijos kultūroms oranžinė spalva laikoma laiminga ir šventa. Japonijos ir Kinijos kultūrose oranžinė spalva reiškia drąsą, laimę ir gerą sveikatą. Theravada tradicijos budistų vienuoliai ir indų swamis dėvi oranžinius rūbus. Oranžinė spalva yra nacionalinė Nyderlandų spalva, tačiau daugelyje Artimųjų Rytų šalių oranžinė spalva gali būti siejama su gedulu.
Oranžinės spalvos evoliucija
Ochra
Oranžinės spalvos pigmento istorija prasideda nuo ochros. Kaip natūralaus molio žemės pigmentų šeima, ochra skiriasi nuo geltonos iki raudonos, sienna ir umber. Oranžinė ochra daugiausia susideda iš limonito. Dėl puikaus pigmento atsparumo šviesai kai kuriose pasaulyje geriausiai išsilaikiusiose olų dažymo vietose vis dar yra oranžinės spalvos ochros. Pigmentas ir toliau matomas šiuolaikiniame mene tiek tradicinėje, tiek šiuolaikinėje praktikoje.
Vermilionas
Pagamintas su maltu cinamaru, vermiliono pigmentas buvo naudojamas dar 8000–7000 m. Pr. Kr. Dirbtinai gaminamas nuo VIII a., Oranžinės raudonos spalvos pigmentą dažytojai naudojo iki 1800 m. Tačiau dėl vermiliono kainos, blogo šviesos atsparumo ir toksiškumo jį pakeitė šiuolaikiniai sintetiniai pigmentai, tokie kaip kadmio raudonasis.
Realgaras ir orpimentas
Arseno sulfidas, realgaras, yra oranžinės raudonos spalvos mineralas, meniškai naudotas senovės Egipte, Kinijoje, Indijoje ir Centrinėje Azijoje. Vertinamas už spalvų sodrumą, realgaras dažniausiai būna kaip žemos temperatūros hidroterminių venų mineralas. Labai toksiškas „realgar“ buvo vienintelis grynas oranžinis pigmentas, prieinamas iki šiuolaikinio chromo oranžinės spalvos.
Orpimentas, taip pat arseno sulfidas, buvo rastas tose pačiose vietose kaip ir realgaras. Gaminant aukso geltonai oranžinį pigmentą, orpimentas buvo toks pat toksiškas, kaip ir realgaras, taip pat buvo naudojamas kaip musių žudikas ir strėlės su nuodais. Svarbus Romos imperijos prekybos objektas - orpimentas buvo sumaltas ir naudojamas paveiksluose iki XIX a.
Chromas ir kadmio oranžinė spalva
1797 m. Prancūzų mokslininkas Louisas Vauquelinas atrado mineralinį krokoitą. Tai paskatino sintetinio pigmento chromo oranžinės spalvos išradimą. Nuo šviesiai iki giliai oranžinės spalvos, chromuotas oranžinis buvo pirmasis grynas oranžinis pigmentas nuo „realgar“. Nors jo nebėra, chromo oranžinę spalvą galima pamatyti „Renoir“ Plaukimas laivu Siene.
Kaip šalutinį cinko gamybos produktą kadmį atrado Friedrichas Stromeyeris 1817 m. Savo laboratorijoje kaitindamas cinką, Stromeyeris pastebėjo cinko karbonato mėginį, kuris sudarė ryškiai geltoną oksidą. Stromeyer suprato, kad jo eksperimento rezultatai gali būti naudingi menininkams, tačiau tik 1840-aisiais kadmio pigmentai pradėjo gamintis pramoniniu būdu.
Greitai išpopuliarėjęs impresionistų ir postimpresionistų tarpe, kadmio trūkumas reiškė, kad kadmio pigmentų prieinamumas buvo gana ribotas iki 1920 m. Šiandien tokie pigmentai kaip kadmio oranžinė spalva nustato dangos, atspalvio ir atsparumo šviesai standartą.
Oranžinė vaizduojamojo meno srityje
Priešistorinis iki ikirafaelito
Nuo priešistorinių laikotarpių iki šių dienų oranžinė buvo nuolat vaizduojamojo meno srityje. Neolito menininkų į uolą įbrėžtos figūros dažnai buvo užpildytos oranžine ochra. Oranžinė spalva buvo įmantriame senovės egiptiečių mene ir hieroglifuose. Senovės Romoje oranžinės raudonos spalvos vermilionas buvo naudojamas freskoms piešti, statuloms papuošti ir nugalėtojų veidams nuspalvinti romėnų triumfuose. „Vermilion“ šiaurės ir pietų amerikiečiai taip pat naudojo laidojimo vietoms, keramikai, figūrėlėms ir freskoms dažyti.
Viduramžių mene apšviestiems rankraščiams spalvinti buvo naudojami oranžiniai atspalviai. Renesanso laikotarpiu oranžinė buvo pristatyta blizgančiose draperijose. Kurdami dramatiškus kontrastus tarp ryškumo ir šešėlio, baroko menininkai detalėms ir šviesai apšviesti naudojo oranžinę spalvą. Pavyzdžiui, Ganimedo pagrobimas, Rembrandtas sutelkė dėmesį į berniuko Ganymede oranžinį kutą kaip vizualinę švytuoklę, rodančią impulsą ir pasipriešinimą. Rokoko menas, vaizduojantis vešlius kraštovaizdžius ir pasiturinčius gyventojus, pasižymėjo lengvais, erdviais apelsinais. Elžbietos Siddal, dailininkės Dantės Gabriel Rossetti modelio ir žmonos, raudonai oranžiniai plaukai tapo ikirafaelito judėjimo simboliu.
Impresionizmas abstrakcijai
1872 metais Claude'as Monet nutapė Įspūdis, saulėtekis. Paveikslas pasižymėjo šviesią oranžinę saulę, kuri apšlakstė miglotą mėlyną kraštovaizdį, ir pavadino impresionistų judėjimą. Postimpresionistas Paulas Gauguinas naudojo ryškius apelsinus fonams, drabužiams ir odos spalvai. Vincentas Van Gogas subalansavo sodriai mėlyną ir violetinę spalvas drąsiais apelsinais, sakydamas „nėra mėlynos be geltonos ir be oranžinės“.
Fovistai manė, kad spalva turėtų veikti be fizinės tikrovės. Kalnai ties Collioure André Derainas išreiškia kraštovaizdį, kurį sudaro kratiniai apelsinai, aktyvus kontrastas prieš bliuzą, žalumynus ir gilias rausvas, kurios užbaigia vaizdą. Ekspresionistas Edvardas Munchas naudojo apelsino vaizdinę veiklą, kad jo paveikslai būtų tankūs ir judrūs. Vėliau abstraktūs menininkai, tokie kaip Wassily Kandinsky ir Robertas Motherwellas, pasinaudojo apelsino vidiniu šurmuliu, sukurdami judesį ir emocijas savo drobėse.
Oranžinė šiuolaikiniame mene
Vystantis meno galimybėms, keitėsi ir spalvos. Kaip didelio vizualinio tankio spalva, oranžinė spalva ir toliau turi reikšmingą vaidmenį šiuolaikiniame mene. Aborigenų ir Torreso sąsiaurio salų gyventojai, tapydami tradiciniu ir šiuolaikiniu stiliumi, ir toliau savo kūriniuose naudoja oranžinę ochrą.
Vilhelmo Rosenederio Oranžinė plėtra naudoja oranžinę spalvą, kad perdėtų meną ir dekoraciją. Roelof Louw’s Sielos miestas (apelsinų piramidė) kviečia žiūrovus pasiimti ir suvalgyti vieną iš apelsinų, sudarančių piramidinę citrusinių vaisių skulptūrą. Paėmus kiekvieną apelsiną, skulptūra keičiasi forma, o skulptūros dalyviai galiausiai ją sunaudoja visą. Anishas Kapooras Veidrodis (nuo pagoniško aukso iki oranžinio iki pagoniško aukso) yra didelis įgaubtas patiekalas, atspindintis žiūrovą oranžiniame paties meno kūrinio rūke, iš naujo išreiškiantis save per materialumą. Menininkas Aleksandras Knoxas pasirinko oranžinę spalvą Kandis į sostinę, užfiksavęs į skrydį sprogusios Bogongo kandžio energiją.
Oranžinė fotografijoje
Oranžo asociacijos perteikia turtingą fotografinį peizažą. Fotožurnalisto Oziero Muhammado nuotrauka Jūrininkai juda per smėlio audrą yra įžvalga apie karo pobūdį. Oranžinės spalvos tankis, nors ir natūralus, tačiau žymiai slopina matomumą, sukuria apčiuopiamą įtampą. Vaizduodami žmones ir daiktus kaip tyrinėtinus dalykus, Martino Parro ypač prisotinti apelsinai derinami su jo žingeidžia fotografija. Ir Jutos Bartos … ir laiko serija dokumentuoja šviesos kokybę ir laiką, oranžinis atspalvis jaučia kambario matmenis su efemerišku švelnumu.
Į daugelio fotografų sąrašą įtrauktas Antilopės kanjonas, esantis prie pat Peidže, Arizonoje, yra natūralus fotografijos stebuklas. Šilti oranžiniai kanjono tonai internete užfiksuoti begale vaizdų. Nepaisant to, fotografai vis tiek plūsta į vietą, kad galėtų padaryti savo fotografijas apie gražią eroduotą Navajo smiltainį.
Auksinę valandą oranžinė – geltona šviesa užlieja atmosferą, sukurdama idealias kraštovaizdžio ir portreto fotografijos galimybes. Dažnai pasireiškiantys plieno vilnos fotografija, fotografai gali sukurti putojančius oranžinės šviesos deginimo takus su keliais virtuvės elementais. Oranžiniai filtrai taip pat yra populiarus universalios juodos ir baltos fotografijos įrankis. Subalansuodami raudonųjų filtrų kraštutinumus ir geltonųjų filtrų subtilumą, oranžiniai filtrai vaizdui suteikia vidutinį kontrastą, tamsina dangų ir pabrėžia debesis. Be to, oranžiniai filtrai suteikia šiltą, lygų odos atspalvį, sumažindami strazdanų ir dėmių atsiradimą.
Išvada
Wassily Kandinsky kartą pasakė: „Oranžinę raudoną spalvą arčiau žmonijos priartina geltona“. Energingas žiūrovas, oranžinė spalva perteikia optimizmą, entuziazmą ir linksmumą. Patraukdamas dėmesį, oranžinė spalva suteikia gyvų emocijų ir nušviečia detales. Maiste esantis apelsinas taip pat praneša apie maistą ir sveikatą. Atsispindėjęs gamtoje, oranžinė spalva gali būti sezoninių pokyčių, ugnies ir karščio signalas. Atkaklumo, ištvermės ir smūgio spalva oranžinė spalva atspindi drąsias emocijas, istorinį buvimą ir universalumą, tuo pačiu įkvepiančią ir energingą.
Mes norėtume, kad galėtumėte pasidalinti su mumis ir dPS bendruomene savo nuotraukose, kuriose naudojama oranžinė spalva žemiau esančiuose komentaruose.
Tau taip pat gali patikti:
- „Mastering Color Series“ - RED spalvos psichologija ir raida ir ji naudojama fotografijoje
- „Mastering Color Series“ - spalvos geltona psichologija ir raida ir jos naudojimas fotografijoje
- „Mastering Color Series“ - Mėlynos spalvos psichologija ir raida ir jos naudojimas fotografijoje
- „Mastering Color Series“ - ŽALIOS spalvos psichologija ir raida ir jos naudojimas fotografijoje
- Spalvų serijos įvaldymas - spalvos PURPLE psichologija ir raida ir jos naudojimas fotografijoje
- „Mastering Color Series“ - spalvų PINK psichologija ir raida bei jo naudojimas fotografijoje
