„Todd Sisson“ svečias - mūsų kraštovaizdžio fotografijos el. Knygos autorius.
Dauguma kraštovaizdžio vaizdų yra fotografuojami horizontaliu aspektu. Spėju, kad horizontalus formatas apytiksliai atspindi „realybės“ suvokimo būdą. Tačiau kraštovaizdžiai vertikaliu formatu atrodo stulbinančiai ir dažnai unikalios vertikalaus formato savybės labiau tinka scenai nei horizontali * kompozicija. Esu kaltas dėl to, kad šiomis dienomis numušiau vertikalių, visų pirma dėl komercinių priežasčių, tačiau bet kokioje fotografavimo situacijoje stengiuosi priminti, kad iš scenos reikia ieškoti ir vertikalios, ir horizontalios kompozicijos.
Štai kodėl, manau, turėtumėte fotografuoti vertikaliai ir keletą greitų patarimų, kaip sėkmingai kurti vertikaliai.
Pirmoji priežastis: vertikales lengva išmokti
Vertikali kompozicija naudojant plataus kampo ar ypač platų objektyvą yra greitas būdas padaryti įdomius kraštovaizdžio vaizdus. Pirmieji mano sėkmingi peizažai buvo visos vertikalios kompozicijos, kuriose radau vidutiniškai fotogenišką priekinio objekto objektą ir jį panaudojau į didesnę sceną. Iki šios dienos man lengviau susisteminti įdomų saulėlydį vertikaliu formatu. Aš naudoju uolas, žoles, gėles - beveik viską su forma, kad supažindinčiau žiūrovo akį su scena.
Morėjos ežeras, Alberta, Kanada (1997). „Nikon F601“, „Nikkor“ 24 mm, f / 16, (užrakto greitis nežinomas), „Fuji Velvia“ ir, svarbiausia, „Lee 3 stop GND“ filtras. Tai buvo pirmasis mano kada nors padarytas vaizdas, kuris iš tikrųjų pasirodė toks, kaip aš maniau! Atkreipkite dėmesį, kad pirmojo plano elementai neturi būti įspūdingi, kad juos veiktų, jie tiesiog turi būti gerai išdėstyti kadre ir papildyti likusią scenos dalį. Kai mokiausi, man buvo lengviau pašalinti priekinio plano trukdžius ir padaryti vertikaliojo formato „griežtą“ kompoziciją. Todėl ankstyvomis dienomis fotografavau per daug vertikalių ir labai mažai gerų horizontalių vaizdų …
Antroji priežastis: vertikalios kompozicijos gali būti dinamiškesnės
Šiame dPS tinklaraščio įraše aš paaiškinau „dinamiškų kraštovaizdžio kompozicijų“ principus. Tai, ko neatskleidžiau tame straipsnyje (dėl kažkokių nepaaiškinamų priežasčių), buvo tai, kad vertikalios kompozicijos dažnai gali pabrėžti dinamines vaizdo savybes, ypač naudojant ypač platų objektyvą.
Clutha upė ties Aleksandra (ji nėra vingiuota, tiltas šlaito žemyn …). „Nikon D7000“, „Nikkor“ 12–24 mm f / 4 DX, „Marumi Polarizer“. 12 mm, f / 11, 1/13, ISO100. Vertikalus formatas išryškino priekines uolienas. Itin plataus objektyvo nusileidimas žemai ir pasvirimas žemyn iškraipo ir prailgina suvokiamą priekinių linijų ilgį.
Clutha upė ties Aleksandra (tiltas vis dar šlaito žemyn - pažadu!). „Nikon D7000“, „Nikkor“ 12–24 mm f / 4 DX, „Marumi Polarizer“. 12 mm, f / 11, 1/13, ISO100. Fotografuojant horizontaliai, tiltas ir medžiai nebūtų rėmelyje, jei naudotume tuos pačius fotoaparato kampus ir artumą, kurie buvo taikomi vertikaliu formatu. Šiuo atveju turėjau atsitraukti ir komponuoti iš naujo, kad įtraukčiau viską, kas sumažino dinaminį uolienų poveikį.
Trečia priežastis: vertikalės parduodamos gerai
Įžangoje užteršiau meno meninį šventumą paminėdamas „komercines priežastis“. Prieš penkerius metus daugiausiai pragyvenome iš savo atvaizdų atvirukų pardavimo - horizontalūs atvirukai gerokai pralenkia vertikalius atvirukus, ir jie geriau tinka ekrano stende, todėl aš netyčia užsidariau horizontalioje mąstysenoje (kaip jau minėjau praėjusią savaitę, giliai) mintis ir savimonė nėra mano stiprioji pusė). Ši pardavimo tendencija neabejotinai atsispindi mūsų svetainėje, kur didžioji mūsų spaudos pardavimo dalis yra horizontali.
Tačiau per pastaruosius metus mes padidinome savo vertybinių popierių fotografavimo veiklą ir tai yra ta sritis, kurioje vertikalūs vaizdai parduodami ypač gerai - ypač redakcijos reikmėms ir žurnalų viršeliams, kur formatas puikiai veikia vertikalų spausdintų laikmenų išdėstymą. Vadinasi, mes fotografuojame daug daugiau vertikalių vaizdų. Galbūt nesate etatinis fotografas, tačiau šiais laikais yra begalė būdų užsidirbti pinigų iš savo fotografijos pomėgio, nepalikite pinigų ant stalo - fotografuokite vertikales kartu su savo horizontaliomis kompozicijomis.
1 vertikalaus fotografavimo patarimas: žemai ir arti
Kaip pastebėjau ankstesniame paveikslėlyje, žemas ir artimas vaizdas pabrėžia pirmaujančių linijų vizualinę galią ir smarkiai padidina pirmojo plano funkcijų vizualinį svorį. Norėdami pasiekti žemą lygį, turėsite naudoti trikojį, neturintį centrinio stulpelio, kad pasiektumėte labai arti žemės. Čia aš išsamiai aprašiau mūsų trikojo patarimus, kurie gali būti įdomūs, jei jus suglumina trikojo įsigijimas procesą.
Egmonto kalnas Naujoji Zelandija. „Canon 5d mkii“, „Canon 17-40mm f / 4 ultra wide“, „Marumi“ poliarizatorius. 17 mm, f / 16, 1 sek., ISO 100. Šioje scenoje neįtikėtinai priartėjęs prie priekinės žolės pašalinau kitus blaškančius elementus, padidinau žolių vizualinį svorį ir paryškinau priekines linijas šūvio apačioje dešinėje. Kurdamas šį vaizdą, buvau ne tik arti, bet ir labai žemai.
2 vertikalaus fotografavimo patarimas: pasidarykite aukštai ir uždarykite
Naudojant ypač platų objektyvą, galima įtraukti visą scenos vaizdą ir pabrėžti vaizdo vizualinę dinamiką, pakylant virš priekinio plano elementų ir komponuojant vertikaliai. Norėdami tai pasiekti, jums reikės trikojo, kuris būtų gerokai virš objekto aukščio, o tada fotoaparatą pakreipkite žemyn.
Lubinų žiedai, Mackenzie baseinas Naujoji Zelandija (autorė Sarah Sisson). „Canon 5d mkii“, „Canon 17-40mm f / 4 ultra wide“, „Marumi“ poliarizatorius. 17 mm, f / 16, 1/8 sek., ISO100. Sarah turėjo visiškai ištiesti trikojį ir atsistoti ant dėžutės, kad fotoaparatas būtų virš šių krūtinės aukštų lubinų žiedų. Didelė perspektyva reiškė, kad visa pieva yra matoma, ir pabrėžė erdvę tarp gėlių priekiniame plane.
3 vertikalaus fotografavimo patarimas: suskaidykite kompoziciją
Kurdamas tvirtas vertikales, aš linkęs „suskaidyti“ sceną į priekinį, vidurinį ir foninį (tas pats mąstymas, žinoma, padeda horizontaliems vaizdams). Gera kompozicija susidomės visomis trimis šiomis vizualinėmis zonomis - tai maždaug atitinka trečdalių kompozicijos gairių taisyklę.
Pukaki ežeras Naujoji Zelandija. „Nikon D800e“, „Nikkor“ 17–35 mm f / 2,8 ypač plataus objektyvo, „Marumi Polarizer“ ir „Singh Ray 3“ stabdymo GND filtras. Šis vaizdas turi vizualinio susidomėjimo sluoksnius priekiniame plane (žvyro juosta ir uolos), žemės viduryje (atspindėta spalva ir kalnai) ir fone (danguje). Atkreipkite dėmesį, kad pirmojo plano, vidurio ir fono terminai laisvai sutampa su trečiosios taisyklės principais - manau, kad fotografuoju daugiau sinchronizuodamasis su vertikalių, o ne horizontalių trečdalių taisykle.
4 vertikalaus fotografavimo patarimas: - Palikite vietos
Ką tik paminėjęs bauginančią trečdalių taisyklę, jaučiu savo pareigą mesti veržliaraktį į darbus. Pabandykite susipainioti su savo vertikaliomis kompozicijomis palikdami „per daug“ tuščios vietos. Negyvoji erdvė gali atrodyti šauniai, o grafikos dizaineriai ją mėgsta numesti tekstą (pardavimo patarimas).
Vienišas kopūstų medis, Taranaki Naujoji Zelandija. „Nikon D7000“, „Nikkor“ 16–85 mm DX, „Marumi Polarizer“. 35 mm, f / 11, 1 / 20h, ISO100. Manau, kad vertikalūs vaizdai dažnai atrodo puikiai, kai yra daug tuščio nekilnojamojo turto (esu linksmas recidyvistas, pažeidžiantis trečdalių taisyklę). Šis vaizdas kelis kartus buvo parduotas kaip interjero puslapis su tekstu, numestu virš dangaus.
5 vertikalaus fotografavimo patarimas: išbandykite „Telephoto Verticals“
Telefoto vertikalės yra ypač patrauklus kompozicijos variantas, ypač aplink kalnus. Kadangi ilgasis kraštas yra nukreiptas iš viršaus į apačią, galite efektyviau išnaudoti teleobjektyvinį glaudinimą (leisdami daugiau priekinio vaizdo į kadrą esant didesniam židinio nuotoliui ir pabrėždami aukščio skirtumą scenoje).
Kelias į Kuko kalną Naująją Zelandiją. „Nikon D7000“, „Nikkor 70-200mm f / 2.8 Vrii“, „Marumi Polarizer“. 135 mm (202 mm 35 mm atitikmuo), f / 11, 1 / 15h, ISO100. Vertikalus aspektas perdeda teleobjektyvo glaudinimo poveikį tokiose scenose.
Vertikalaus fotografavimo 6 patarimas: investuokite į L laikiklį
L laikiklis arba „L plokštelė“ yra L formos (staigmena, staigmena!) Trikojo tvirtinimo plokštė, kuri apgaubia jūsų fotoaparato korpusą. Tai leidžia jums be vargo montuoti fotoaparatą vertikalioje padėtyje, nereikia apversti rutulinės galvutės tvirtinimo taško ant šono. Niekada daugiau nereikės kovoti su sunkumais ir reguliuoti trikojo kojas, kad fotoaparatas būtų išlygintas fotografuojant vertikaliai - genialu!
Šiek tiek daugiau informacijos apie L plokštelių pranašumus rasite čia, mūsų svetainėje.
* Aš vartoju vertikalios arba horizontalios sąvokas, nes dažniausiai vartojamos „portreto“ ir „kraštovaizdžio“ terminologijos daro mane nenormaliai nemalonią ir niūrią. Šie terminai yra beprasmiškos pagirios, atsirandančios iš „Windows 95“ spausdintuvo parinkčių dialogo lango (galbūt tai pakelia mano vidinį „Mac Veteran“). Galų gale, portretą galima fotografuoti vertikaliai arba horizontaliai, taip pat kraštovaizdį …
Todd ir Sarah Sisson yra visą laiką dirbantys kraštovaizdžio fotografai, įsikūrę Centrinėje Otago dalyje Naujojoje Zelandijoje. Jie yra mūsų naujos el. Knygos „Mylintys kraštovaizdžiai: peizažo fotografijos darbo eigos ir po apdorojimo vadovas“ autoriai.
Jų darbus galite rasti kaip dailės ir drobės atspaudus www.sisson.co.nz. Jie gali būti rasti „Facebook“, „Google Plus“ ir „Twitter“.