Kai tik žmonės atrado, kad fotografiniame vaizde galima užfiksuoti juodus ir baltus tonus, svajojančių panaudoti visą matomos šviesos spektrą, buvo ieškoma praktiškos spalvotos fotografavimo priemonės. Kai kurie iš pirmųjų fotografinių spalvų eksperimentų prasidėjo XIX a. Viduryje, mokslininkams bandant atrasti medžiagą, kuri galėtų užfiksuoti ant jo patekusios šviesos spalvines savybes.
1886 m. Fizikas ir išradėjas Gabrielius Lippmannas sukūrė pirmąją spalvotą fotografiją be jokių pigmentų ar dažiklių. Iki 1906 m. Lippmannas pristatė savo procesą kartu su papūgos, apelsinų dubenėlio, vėliavų grupės ir vitražo lango spalvotais vaizdais. Jo atradimas pelnė Nobelio fizikos premiją.
Tačiau savo eksperimentuose Lippmannas užsiėmė kažkuo kitu. Parenkant fotografuojamus objektus, kurie yra ne tik spalvingi, bet ir stipriai susiję su žmogaus smegenų spalvomis. Galbūt pats to nesuprasdamas, Lippmannas buvo vienas pirmųjų fotografų, nubrėžusių ribą tarp spalvinės ir nespalvotos fotografijos. Sąmoningai parinkdami objektą, kurį pavydėjo spinduliuojančios spalvos, atkurti spalvotoje terpėje.
Šiais laikais skaitmeninė fotografija suteikia fotografams tiek palaiminimą, tiek naštą, kad jie gali rinktis spalvotą ar nespalvotą gamybą. Dažnai tai gali būti kruopštus procesas, nusprendžiantis tarp jų. Nors apgalvoto sprendimo tarp spalvoto ar nespalvoto atvaizdo priėmimas yra įgūdis, reikalaujantis praktikos ir bandymų bei klaidų, galų gale, jūs turite pasirinkti pats.
Tačiau yra keli dalykai, į kuriuos reikia atsižvelgti, jei atsidursite tarp dviejų. Pateikiame šešis geriausius patarimus, kaip nuspręsti, ar rinktis spalvotą, ar nespalvotą.
# 1 Spalvų santykiai
Pirmas dalykas, į kurį reikia atsižvelgti renkantis spalvą arba juodą ir baltą spalvą, yra pati spalva! Paklausk savęs; kas jus traukia prie įvaizdžio? Jei pastebite, kad jūsų atvaizdo atspalvių santykis yra svarbus, geriausia pasirinkti spalvą. Spalva ne visada sėkmingai paverčiama juoda ir balta. Vaizdas su kontrastingais atspalviais, pavyzdžiui, raudona ir žalia, dažnai atrodo panašus tonas, kai keičiama juoda ir balta, todėl vaizdas tampa mažiau ryškus ar purvinas.
# 2 Nuotaika
Kaip menininkai naudojo spalvas paveiksluose šimtmečius apibūdindami nuotaiką, fotografijos spalvos taip pat gali sukurti emocinę vaizdo atmosferą. Spalva yra galingas pasiuntinys. Tai gali paveikti žiūrovo emocijas, pritraukti asociacijas tarp idėjų ir nukreipti akis aplink vaizdą.
Nors juodai balti vaizdai paprastai sukelia jausmingumo ar rimtumo jausmą dėl jų sąsajos su dokumentine fotografija, spalva gali pabrėžti džiaugsmo ar liūdesio jausmą, priklausomai nuo spalvų schemos. Kaip šiltas spalvas, tokias kaip raudona ir oranžinė, mes siejame su komfortu ir šiluma, taip ir su fotografijos spalvomis, žiūrovui suteikdami užuominų apie vaizdą ir sukurdami visapusiškesnę patirtį.
Nuotraukos tonas ar spalvų balansas gali nurodyti dienos ar sezono laiką, perteikiantį tam tikrą emociją ar patirtį vaizde. Juodos ir baltos nuotraukos yra nesenstančios nei spalvoti vaizdai, nes jose nėra spalvų schemų, susijusių su tam tikrais filmų tipais, procesais ar skaitmeninio apdorojimo tendencijomis. Juodai baltą fotožurnalistiką dažnai sunku pažvelgti paviršutiniškai, todėl tema tebėra aktuali šiai dienai.
Pažiūrėkite, kaip spalvinė versija turi visiškai kitokią nuotaiką?
# 3 Dėmesio
Mes tai matome aplinkui rinkodaros, architektūros ir spaudos srityse. Spalva naudojama norint patraukti žiūrovo akis ir atkreipti jas į akis. Tačiau tai yra puiki pusiausvyra ir dažnai gali tapti komplikuota ar sujaukta, jei su nuotrauka vyksta per daug. Savo darbe ieškokite dominuojančios spalvos ar spalvų derinio. Labiausiai vizualinis poveikis sukuriamas atskiriant tam tikrą spalvą arba turint dvi spalvas
Labiausiai vizualinis poveikis sukuriamas atskiriant tam tikrą spalvą arba dvi spalvas iš gerai atskirtų spalvų spektro sričių, įtrauktų į vieną vaizdą. Spalvos, tokios kaip raudona ir žalia, arba oranžinė ir violetinė (papildomos spalvos), žaidžia viena kitą, kai pasiekia žmogaus akį ir sukuria judesio ir veiksmo jausmą.
Jei jūsų paveikslėlyje yra šie deriniai, gali būti geriau likti prie spalvų ir leisti laiką pabrėžiant spalvingus vaizdo komponentus, o ne paversti juos juodai baltais. Spalvų trūkumas pabrėžia šviesą ir šešėlius, o ne akį traukiančius spalvų derinius. Konkrečių spalvų akcentavimas taip pat gali būti naudingas formuojant vientisą darbo elementą, naudojant spalvas skirtingiems serijos vaizdams kontrastuoti arba sujungiant kiekvieną kūrinį su harmoningomis spalvų schemų tendencijomis.
# 4 Peržiūros laikas
Daugelis fotografų teikia pirmenybę nespalvotiems vaizdams, nes jie linkę atitraukti objektą nuo realybės. Dokumentinėje fotografijoje taip pat yra atvirkščiai, nes žmonės pasaulį mato spalvotai, o pasaulio perteikimas vienspalviu suteikia mums pauzę tyrinėti. Abiem atvejais spalvos pašalinimas iš paveikslėlio padeda žiūrovui sutelkti dėmesį į tai, kas vyksta paveikslėlyje. Dėl to, kad trūksta ženklų, kurių natūraliai ieškome spalvotuose vaizduose, žiūrovas linkęs atidžiau pažvelgti į nuotrauką, kad „perskaitytų“, kas vyksta paveikslėlyje. Lėtesnis žiūrėjimo laikas reiškia, kad yra daugiau laiko vaizdui bendrauti su žiūrovu, suteikti daugiau emocijų ir galbūt likti su žiūrovu net ir nustojus fiziškai žiūrėti į kūrinį.
Dėl to, kad trūksta ženklų, kurių natūraliai ieškome spalvotuose vaizduose, žiūrovas linkęs atidžiau pažvelgti į nuotrauką, kad galėtų perskaityti, kas vyksta paveikslėlyje. Lėtesnis žiūrėjimas reiškia, kad yra daugiau laiko vaizdui bendrauti su žiūrovu, suteikti daugiau emocijų ir galbūt likti su žiūrovu net ir nustojus fiziškai žiūrėti į kūrinį.
5 turinys
Paprasčiau tariant, nespalvoti vaizdai pabrėžia šviesą, formą ar tekstūrą. Jei nuotraukos turinys yra svarbesnis už objekto spalvą arba manote, kad nuotraukos spalva tarnauja tik kaip atitraukimas nuo pranešimo, kurį norite perduoti vaizdui - tada juoda ir balta tikriausiai yra geras pasirinkimas.
Dėmesys keičiasi nuo spalvų iki juodai baltų tonų. Taigi tokie objektai kaip dūmai, šešėliai, subtilūs šviesos ir dulkių pokyčiai tampa akivaizdesni nespalvotame vaizde. Dėl mūsų asociacijos su šiais subjektais ir jų pasaulietiškos išvaizdos dramos jausmas gali labiau išryškėti nespalvotame, o ne spalvotame vaizde.
# 6 Paprastumas
Dažnai spalvota nuotrauka atrodo per daug užimta arba sujaukta, jei joje vienu metu vyksta per daug spalvų. Kartais konvertuojant vaizdą į juodą ir baltą yra būdas atskirti tuos tonus į vaizdą, kuris yra lengviau akyje. Vaizdai, turintys platų toninių verčių diapazoną, paprastai tinka juodai baltiems vaizdams. Be to, dauguma nespalvotų vaizdų geriausiai veikia, kai yra tam tikras diapazonas nuo juodos iki baltiausios baltos spalvos, tarp jų yra skirtingi pilki tonai.
Keli patarimai …
Saugokitės greito sprendimo! Nepatyrę fotografai kartais gali patekti į spąstus paversti antrinį vaizdą juodu ir baltu, kad galėtų cituoti, „išsaugoti“. Nuotraukos, kurios nėra sufokusuotos, neryškios ar prastai eksponuotos, gali būti ir neišsaugotos, pakeičiant nespalvotą. Tačiau jie atrodo įtartinai akivaizdūs, kai pateikiami daugiausiai spalvų spalvų vaizduose.
Pasitikėjimo juoda ir balta kaip ramentu problema yra ta, kad jūs netiriate, ką iš pradžių padarėte ne taip. Nors nespalvotas konversija gali išsaugoti nuotrauką, jos gali ir neišsaugoti, tačiau pasikliaudami vaizdų konvertavimu nepadėsite sukurti savo techninės praktikos.
Skaitmeninė fotografija yra nuostabi tuo, kad mes galime fotografuoti spalvotai ir persiorientuoti į nespalvotą gamybą. Naudojant filmą, tai buvo bent kaklo skausmas ir daugiausiai neįmanoma. Jei nesate tikras dėl vaizdo, žaiskite su juo „Photoshop“! „Photoshop“ įrankiai, pvz., Paruošti juodos ir baltos konversijos nustatymai, yra sukurti tam, kad galėtumėte eksperimentuoti su įvairiais variantais. Jei vaizdas atrodo užimtas ir per daug prisotintas, bet nenorite, kad juoda ir balta būtų visiškai konvertuota, pabandykite desatūruoti vaizdą naudodami reguliavimo sluoksnį „Vibrance“ arba „Curves“ įrankį, esantį skydelyje „Adjustment Layers“.
Išvada
Eksperimentuoti su spalvotomis ir nespalvotomis spalvomis yra smagu, tačiau nesvarbu, kokį variantą pasirinkote, įsitikinkite, kad žinote, kodėl pasirinkote būtent tą spalvų schemą, ir įsitikinkite, kad ji prideda vaizdo sumą, o ne ją sumenkina!